欣赏和创作草书需要一定的门槛，张旭、怀素、徐渭的草书水平虽高，但大众普遍看不懂、不接受。这种情况很常见，但可怕的是，有些人开始“以丑为美”，认为“江湖体”才是优秀的草书，认为只要写得龙飞凤舞，那就是水平高的表现，甚至开始临摹这些作品。

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“江湖体”和“正宗草书”的区别在于前者用笔过于随意，找不到任何的出处笔法，几乎每个写“江湖体”的人都能“自成一家”。如果练多了这种字，那么笔画、结字、章法、墨法都将“病入膏肓”。

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作为书法的核心，笔法是我们必须要学的，草书妙处在于“随心所欲不逾矩”，化古法于无形。这一点“二王”、张旭、怀素、米芾等人做到了。为了便于后人草书入门，明代书法家韩道亨将王羲之秘传给儿子的技巧进行了总结，编成了一部《草诀百韵歌》。

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此作以五言律诗的形式写成，合辙押韵、朗朗上口，内容包括草书笔画、结构的写法，相似字形之间的区分、偏旁部首的书写等，从最基础的东西讲起，一点点帮助我们打好基础。不论是书法小白，还是有基础的专业人士，都能从此作中学到古代草书的核心技巧，堪为“最佳捷径”。

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初学草书，难在选帖，如果一开始便以二王张怀的字为师，笔法太丰富、字形太多变，上手的难度过高，只能是囫囵吞枣。《草诀百韵歌》则满足了循序渐进的需要，1000余字，用笔细腻，文书双绝，可作为“跳板”。

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我们举其中几句为例，作一讲解：“常收无用直，密上不须盖。才畔详牋牒，水元看永泉。柬同东且异，府象辱还偏。禾手乎年似，廊廟与绿缘。”这是说“常”字收笔时最后一竖画收笔不用写直，写成一点即可。“密”字上边不用写宝盖头。“牋”和“牒”左旁都要写成扌，即提手旁。“永”“泉”。下面都写成“水”。

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“柬”字和“东（東）”写法大同小异，区别在于中间有无一小横；“府”字和“辱”字区别在于下半部的写法，后者更复杂一些。再如“里力斯成曼，圭心可是舂。膝滕中委曲，次以两分明。

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意思是说“里”“力”两字连写就成了“曼”字，“圭”“心”两个字连写可成为“舂”字。“膝”和“滕”二字的不同，要注意右半部中间弯曲的笔顺；“次”“以”两个字的区分在于上半部的书写，区别还是很明显的。

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通过这些句子，我们也能看出《草诀百韵歌》内容细腻准确、包罗万象，将它学习透彻，草书技法也就学到家了，再不会被“江湖体”误导了。

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而今，我们将王羲之《草诀百韵歌》进行了超高清1:1复制，并添加释文一一对应，以供大家临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！

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